赶金马奖的最后期限。廖庆松非常辛苦，每天剪完我的就要弄他的，所以那时我们常常在剪接室碰头，看互相的东西都觉得很新鲜，就变成好朋友。照这样来讲的话，《风柜来的人》也是非常重要的一部片子。许多人现在都只注意到《光阴的故事》跟《儿子的大玩偶》，不过我觉得《风柜来的人》是岛省新电影运动早期非常关键、很重要的一部片子。那时候另外有个问题蛮严重的，除了在岛省，片子要经过一些东西，会有所刁难之外，很严重的一件事是我们要去海外、参加电影节，非常难。比如说要去参加电影节，想拿到同意和许可，得经过很多不可思议的复杂东西。”
陈论深有所感，此时此刻就如同彼时彼刻。
“您拍过八部电影，剧本都是您亲自写的。您觉得写剧本对您来说是什么样的过程？”
“哈哈哈哈，这才是你这个年轻人该关心的。那永远都是个挑战。挑战就是有痛苦也有快乐。我从小就喜欢看漫画，编故事，讲故事。编剧对我而言并不是一件没有经验的事情。这也跟我对建筑的兴趣有关系。我很早就对建筑有兴趣，后来也了解设计就是用以满足一种需要，或是去创造一个功能，创造一个空间。这个道理也同样可以用在编剧上。常常有时候戏剧张力弱，就是因为有个功能没有被满足，或是编剧没有看到那个功能是必要的。张力断了之后，即使很短的事情都会让观众觉得很长。这其实跟建筑、跟设计师设计一座桥非常类似。”
“《恐怖分子》的故事结构是如何产生的？”
这才是陈论最想问的话题，聊天就是聊着聊着，知道该说什么了。
“最主要的灵感是从那个欧亚混血女孩开始。她当时就是在混，没有工作，家里也是单亲家庭。她的父亲应该是个打猴子的大兵，她母亲以前在酒廊工作，所以她的出身背景很独特。电影里我偷偷放了一点关于她的身份的线索，比如说她妈妈抽烟的时候，如果你仔细看，会看到她用的是鹰陆军配给的打火机，上面有个第一装甲部队的佩章。一开始是这个欧亚混血女孩有个朋友跟我说，她很想演戏，我们就跟她聊天，想了解她。她说她以前常被妈妈锁在家里，没地方去，就在房间里打电话开人家玩笑。她打到一个太太那里，说她是她先生的女朋友，我就想：“哇！”那真是个很爆炸性的故事。”
陈论听的如痴如醉，疯狂的在脑子里记下杨导的每一句话。
“那个灵感结构了整部电影，令我想到一件随机、不相关的行动如何可能造成一个严重的悲剧。于是这个故事的形态马上就出来了。”
“我在电影中看到了一种绝望、孤独与孤立？您是否也想表达在这样的城市里，这种情况是必然呢？”
“我相信不只是在这里，当代任何一个主要的大都市都是这样。甚至在对岸有些地方可能更严重，尤其是郊区，更可怕。在都市计划与都市设计来讲，“郊区”就是一个很奇怪的概念，你想要在一个人口非常稠密的地方孤立起来！很矛盾。所以我如果去对岸拍一个故事，场景应该会是在郊区，一个有可能更为疏离的地方。《美国美人》就是这样。”
这部电影可以说是顶级的对岸梦破碎的写照，把中间的人的幻灭酷烈无比的表达了出来。神中神。
“《恐怖分子》之后，您花了几年时间筹备接下来的《少年事件》，这是当代岛省电影的经典之作。您再次逼近极限，完成一部长达四个小时的电影。”
杨得昌又笑了，好像自己也是知道自己电影时长不断的样子。
“那个时候我知道这会是部很长的电影，但我也不知道到底会有多长。我也没有去设下限制说我能拍多长或是不能拍多长。我觉得，拍这
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